FRASES HISTORICA

"El hombre es un milímetro por encima del mono; cuando no, un centímetro por debajo del cerdo."

BAROJA, PIO

CAPILLA SIXTINA

La Capilla Sixtina fue levantada durante el pontificado de Sixto IV (1471-1484) de donde recibe su nombre. Tenía dos funciones: religiosa como Capilla Palatina y defensiva como puesto avanzado fortificado del conjunto de edificios colocados alrededor del patio del Papagayo que constituían el núcleo más antiguo de los palacios apostólicos. Fue erigida en el lugar que se levantaba la "Capilla Magna" del palacio construido por Nicolás III. El edificio actual comprende un sótano, un entresuelo y la capilla, encima de la cual se extiende una espaciosa buhardilla. La capilla tiene planta rectángular, sin ábside, midiendo 40´94 m. de largo por 13´41 m. de ancho siendo su altura de 20´70 m.; está cubierta por una bóveda de cañón truncada con bovedillas laterales que corresponden a las ventanas que iluminan la estancia. La decoración original constaba de una bóveda cubierta por un cielo estrellado decorada por Piero Matteo d´Amelia mientras en las paredes laterales se ubicarían frescos de los maestros más importantes de la época. En la década de 1480 se llamaría a Perugino para decorar la pared tras el altar -perdida hoy por la ubicación del Juicio Final- ; más tarde fueron llegando Botticelli, Ghirlandaio, Signorelli y Cosimo Rosselli con sus respectivos talleres para ejecutar los frescos dedicados a Cristo y Moisés. Los trabajos se desarrollaron con extrema rapidez y parecen concluidos a mitad de la década completándose con unos cortinajes fingidos y una galería de retratos de pontífices. Cuando Julio II accedió al trono papal en 1503 decidió enriquecer la decoración de la bóveda, encargando seis años más tarde los trabajos a Miguel Ángel quien empleó tres años en la realización. Buonarroti elaboró en tres periodos sus frescos; el primero entre enero y septiembre de 1509; el segundo entre septiembre de 1509 y septiembre de 1510; y el tercero y último entre enero y agosto de 1511. Trabajaría sólo, sin ninguna colaboración de ayudantes, sin permitir ningún acceso a la capilla durante su labor. Parece ser que Julio II había pensado en una serie de doce Apóstoles como temática de la bóveda pero fue cambiada para representar diversos asuntos del Antiguo Testamento junto a una serie de sibilas y profetas que hablaron de la llegada de Cristo. En los lunetos sobre las ventanas y en los triángulos por encima de éstos se situarían los antepasados de Cristo mientras en las pechinas de la bóveda se narrarían cuatro historias de la salvación del pueblo de Israel. La bóveda fue dividida en nueve compartimentos que narrando una escena bíblica cada uno, alternando grandes espacios con otros más menudos que se acompañan de ignudis, jóvenes desnudos en sintonía con la estatuaria clásica. La Creación de la Luz, la Creación de las plantas y los astros, la Creación del mundo, la Creación de Adán, la Creación de Eva, el Pecado Original y la Expulsión del Paraíso, el Sacrificio de Noé, el Diluvio Universal y la Embriaguez de Noé son las diferentes escenas que van de pared a pared de la bóveda, distribuidos en una decoración arquitectónica de pilastras y entablamentos fingida. Miguel Ángel siguió de esta manera las bóvedas de los monumentos romanos, cubriendo con su pintura todo el espacio, tratando de engañar al espectador. Los trabajos se iniciaron desde el muro situado frente al altar mayor que más tarde sería decorado con el Juicio, apreciándose en el sentido inverso al que aparecen en el Génesis. Esto ha sido interpretado por algunos especialistas como el retorno del alma hacia Dios, relacionándose con la filosofía neoplatónica que Buonarroti conoció en el palacio de los Medici. El programa iconográfico que observamos en la decoración no surgió del pintor ya que debió ser consensuado con el pontífice y asesorado por alguna autoridad teológica, sometiéndose de nuevo a la aprobación definitiva del papa. El resultado es una de las obras maestras de la pintura, recientemente restaurada y limpiada para ofrecer a los espectadores la maravilla y la fuerza del color en la obra de Miguel Ángel, sin olvidar su admiración por la anatomía humana desnuda presente en todo el proyecto.

LA LUZ CIRCULAR...(subiendo para el TEIDE)...

        Esta Historia es alucinante para cuando la leemos ahora sin embargo como ya nos pasó hace muchos años pues, ya es HISTORIA...y quedará en nuestros recuerdos eternos.

            Recuerdo una noche en que subí al Teide con un matrimonio amigo mío, para ver las estrellas desde allá arriba. Siempre impresiona lo cerca que parece estar allí el cielo sobre nuestras cabezas. Aquella noche, después de cenar, decidimos ir a dar una vuelta y acabamos en la zona de las Minas de San José, muy cerca de Montaña Blanca, casi a los pies del Teide. La noche era tan imponente como suele serlo casi siempre allí arriba, pero todos estábamos bastante cansados del ajetreo laboral de aquel día y cuando llegamos arriba, arrimamos el coche fuera de la carretera y nos quedamos dormidos, dentro, durante un rato. Teníamos que recuperar algo de sueño, sólo fue una media hora, pero nos supo a gloria. Antes de dormirnos, dentro del coche, habíamos quedado en luego salir y dar una vuelta por la zona, no habíamos llevado linternas, pero como había algo de luna y el suelo es de piedra pómez blanquecina, sería suficiente para ver a caminar sin peligro.

            Dormíamos plácidamente cuando me sobresaltó la voz del conductor:

-          ¡Joder! – dijo asustando - ¿Qué es esa luz?

Su esposa y yo, nos asomamos por las ventanillas del coche y vimos con asombro como alrededor del coche, sobre el suelo blanquecino, una gran luz circular iluminaba el suelo sobre el que estábamos aparcados, sobresaliendo del coche como unos dos metros aproximadamente. Sólo era el suelo lo que estaba iluminado, no el aire alrededor del coche. Quiero decir que lo de los dos metros no era formando una especie de haz de luz, sino que sólo estaba iluminando el suelo de piedra pómez. La luz era como la que habíamos visto en otras ocasiones, similar a la de un rayo de Luna aunque algo más pálido, a la vez que con más cuerpo, ya que parecía poder tocarse. Se que es raro de entender, pero era más tenue en el sentido de que no brillaba tanto como puede brillar un rayo de luz de Luna sobre el suelo, durante la noche (claro que al ser el suelo blanquecino igual nos despistaba un poco) y con lo de más corpóreo quiero decir que era algo con límites físicos exactos, milimétricos y que llenaba solamente la zona del entorno del vehículo, no se salía ni un milímetro del circulo que marcaba alrededor del coche.

Desde las ventanillas miramos hacia arriba, al cielo nocturno para tratar de descubrir si había algo sobre nosotros. La respuesta fue la misma que en otras ocasiones, sobre nosotros no había absolutamente nada, o al menos nada visible, porque la luz seguía iluminando ese circulo de unos dos metros, teniendo como centro el propio coche. Luego fue como si la luz parpadeara varias veces y luego se apagó totalmente. Entonces y sólo entonces, nos bajamos del coche para ver que había sido aquello. Allí todo parecía seguir como siempre, todo era paz y tranquilidad. Sólo millones de estrellas nos miraban desde las alturas.

Comentamos lo ocurrido entre nosotros, durante unos minutos, para fijar los detalles mejor en la memoria, y cuando nos dimos cuenta de lo tarde que se nos había hecho, regresamos rápidamente a nuestras casas. Teníamos que descansar un poco para al día siguiente estar medianamente despiertos en nuestros respectivos trabajos. Esto nos sucedió hace ya bastantes años pero no sólo a nosotros nos pasó.

Fue un ejemplo más de las muchas sorpresas con que, cuando él lo tiene a bien, nos obsequia el Padre Teide.                       juanjo y juanjo...

FRASES HISTORICAS

"Si pudiese volver a la juventud, cometería todos aquellos errores nuevamente; sólo que más temprano."

BANKHEAD, TALLULAH

CATEDRAL DE CUENCA

Arquitectura Religiosa de Castilla
La catedral de Santa María y San Julián de Cuenca. Su construcción es promovida po Alfonso VIII de Borgoña, se levanta la estructura entre el año 1196 y 1256. Es la primera obra gótica normanda en Castilla la Mancha, España. En menor medida, presenta estilos neogóticos y barrocos, producto de reformas posteriores.

CATEDRAL DE CORDOBA

Arquitectura Musulmana
La catedral Santa María de Córdoba es una antigua mezquita convertida en templo católico. Es la obra de arquitectura musulmana más representativa de la peninsula ibérica. Su construcción fue ordenada por el emir Abd Rahman I en el año 784. Anteriormente en el mismo lugar que se encontraba la basílica cristiana de San Vicente Martir

ARQUITECTURA MEDIEVAL BURGOS

Arquitectura Medieval en Burgos
La catedral Santa María es la obra de la arquitectura de Burgos. Construida durante el siglo XIII, la encarga el rey Fernando III de Borgoña en el año 1221, sustituye la iglesia de estilo románico preexistente. Su diseño inicial es de lineas góticas, pues fue construida siguiendo los patrones de las catedrales francesas de Reims y Chartres. Se inaugura en 1260, aunque las obras importantes se prolongan hasta 1567. En esta última época adquiere los elementos de arquitectura barroca que la caracterizan.